《大唐荣耀》—“传统文化新编”彰显历史题材的青春魅力
2月25日，由综艺报主办的“历史剧新编 传统正青春——电视剧《大唐荣耀》创作研讨会”在北京召开，与会专家学者与《大唐荣耀》主创团队以该剧为典型案例，围绕出品方欢瑞世纪提倡的“开启中华优秀传统文化新编”战略展开了讨论。专家一致认为，欢瑞世纪在面对新一代拥有独立审美观念、文化自信的年轻观众时，已经在内容创作和产业模式上形成了具有代表性的特点，对助推影视剧行业发展有积极的借鉴作用。
欢瑞世纪副总裁姜磊表示，2017年开启“中国传统文化新编战略”，这是今后公司的核心战略定位。《大唐荣耀》是欢瑞世纪正式开启‘中华优秀传统文化新编’战略下的首部作品，未来还将持续开发《大唐荣耀2》、《封神》、《白蛇传说》、《天下长安》等以优秀传统文化为创作原点的作品，继续推动行业发展。
“我们希望能够充分发掘中国传统文化中优秀的文学作品，用现代化的手法和当代年轻人的审美眼光，赋于其新的能量和价值，让更多的年轻人回归到关注中国的传统文化上，也希望这些中国的传统文化可以影射和影响当代更多的年轻人，去吸取深厚中国传统文化的精华。”姜磊说。
“历史与爱情”双线并行
展示大气格局
《大唐荣耀》从爱情起笔，不规避儿女情长，将沈珍珠与李俶、慕容林致与李倓的爱情表现的唯美动人，同时也有浓墨重彩的江山朝堂大事，还有轰轰烈烈的战争场面，感情线与政治线的并行，让该剧有了历史基础，呈现不同的气势。
《大唐荣耀》编剧刘芳表示，最初定位，就希望在古装偶像剧和正剧之间找到一个平衡。“故事设置在安史之乱的基础上，大事件遵循历史，在具体的小事上去做艺术创作和填充，这样可以吸引年轻人的眼光，不局限于宫斗，因为安史之乱这个阶段于国于民还有更大的问题。”
与此同时，在台词上也试图达到一种平衡，希望既有古风，又不拗口，能让观众听上去不像今天说的大白话，但又不希望咬文嚼字。编剧李惠敏也表示，希望创作的人物的言行举止是真实可信的，不是跳脱在时代之外的。“只有可信了，才能去塑造鲜活鲜明的人物形象，才能把人物和历史的整个过程能紧紧勾连起来，最后将故事推向国家天下的大格局，观众也才能真正会去关注他们的命运。”
中国传媒大学新闻传播学部学部长高晓虹特别感慨，《大唐荣耀》的年轻编剧在作品表达上特别到位，吸引、调动了很多观众追剧，让年轻观众去关注中国那段历史，去重温，去学习。
历史剧如何占领市场
艺术创作过程必不可少
当下，年轻观众占据审美优势市场，对艺术创作的也多样性需求也在增加，迫使影视作品更多的去考虑年轻观众的审美需求和品味，要求制作团队在创作中具有探索精神。中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院教授戴清认为，“《大唐荣耀》，在历史事件，历史人物，历史氛围上，一定程度都是有史可证的，比如对李俶这个人历史上的功绩，他的情深义重，把握的都很好，年轻编剧在这部剧中的创作也在尝试寻找历史支点，整体上达到了追求真善美这种大的家国情怀的主流价值观的需要。”
《大唐荣耀》在创作中加入了对民族关系的诠释，“丝绸之路”正是唐朝与周边民族之间的关系，折射到现在国家提倡的“一带一路”契合当下的历史研究，也有历史的延续性。
人民日报海外版文艺部主任刘琼认同《大唐荣耀》具有的历史感。“有情感戏、战争戏、政治戏等，也有对英雄形象的塑造，李俶这个人物是历史中真实存在的，但他的性格、情感符合今天的价值表达，剧中人物关系也非常清楚。这部剧的人物也有命运感，剧中每一个个体的命运走向都是紧跟时代大背景的，层次感丰富，有顺利、有平坦、有崎岖，而人物命运恰恰是观众感兴趣的。在男女情感的处理上，也加了符合现代人思维的创新内容，例如对家庭、婚姻、伴侣的忠诚等。”
娱乐与历史交融，
引导年轻受众感受传统精髓
《大唐荣耀》的制作团队云集电影、电视界精英，邀请奥斯卡评委，指导过《功夫》、《大话西游》等众多获奖电影作品的潘恒生担任艺术总监，美术指导是创作过《英雄》的美术指导霍廷霄，导演刘国楠曾经创作了《满城尽戴黄金甲》、《英雄》、《孔雀》等知名电影，而服装造型团队和作曲团队也都是国内外的资深创作团队。
导演刘国楠认为 “在历史剧新编上，我认为主流剧、主流影片与意识形态的主旋律没有矛盾。我和景甜、任嘉伦等演员讨论整个剧的人物时，大家也都认可情感和政治线的揉和，认可把男女主人公的情感线放在家国大事上。但我们做剧要用学会商业的手法，商业的故事，去涵盖我们创作者心里正确的价值方向，观众自然而然就能从吸引眼球的欢乐与紧张中看到价值所在。”
如今，年轻观众的需求迫切促使影视行业不断创新，《大唐荣耀》的创作融入了更多年轻化的制作理念和要素，在故事包装上，力求还原大唐盛世，通过影像的多角度、立体化呈现，透过对镜头的打磨和推敲，不仅让观众看到了美轮美奂、金碧辉煌，还提倡责任，在娱乐的底盘上传递正确历史观。
《大唐荣耀》艺术总监潘恒生认为，唐代、汉代的这些气质一直在我们的血液里，这部剧让我们看到了一个历史的演变，在从观众角度来讲，可能很多人不知道从哪里寻找意义，但通过普通的电视剧能给他们有意的寓教于乐，能让他们的心灵不再感到孤独，也让我们有了一种自省，人们追求的是真善美，所以我们的故事里面不管是包装，还是情节，其实最后讲的都是真善美，让每个观众看完了都觉得舒服，才是创作者应该探寻的方向。
中国文艺评论家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授尹鸿对《大唐荣耀》做了总结性的评价，唐朝题材在影视剧中特别多，但《大唐荣耀》独辟蹊径，选择了安史之乱后期的故事，大家对杨贵妃、唐明皇比较熟悉，给该剧提供了很好的铺陈故事的基础，同时也提供了认识历史的新角度。“这部剧的主要特点集中在，首先，以青春爱情为主线，加进了政治线，能够相互影响，增加了故事的厚度与张力。其次，在价值观上，也提供了新的参照系，人物关系当中，沈珍珠和李俶的爱情表达了——权力很重要，地位很重要，但是感情更重要，这就加进了现代青年人的价值观；第三，风格上更青春靓丽，这种把戏做亮的方式也成了一种潮流，灯光、舞美、造型，包括场景、空间，都很漂亮、很美，经常有山有水，这符合观众需要轻松一点，需要明亮一点，把自己心理压力释放的状态，也形成了新的美学风格。”
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