man 姐吊打傻白甜？这里女人不精神内耗

最近的刷屏爆款，当属 TVB 的新剧《新闻女王》。不止微博热搜接连登顶，短视频平台各种女王语录也都收获高赞。

一贯被大家痛心跟不上时代潮流的 TVB，上个月初交出的台庆剧《香港人在北京》，里面令人摸不着头脑的台词看了还在令人皱眉。

" 在一段婚姻里面，如果男人出轨的话，女人失去的会是爱，但是如果女人出轨的话，男人失去的可能会是他一辈子的尊严。"

这台词看着没劲，因为情爱早已不是当代都市男女最在意的话题。

面对婚姻里遭受的伤害，《新闻女王》里的 Man 姐说：" 你宁愿用戴着三克拉戒指的手去擦眼泪，也不愿用你的伤痕去反抗去争取，那你就是懦弱。"

这个时代的女性成长十分迅速，所以内娱剧里那些 " 披着女强人外衣实则专心谈恋爱的玛丽苏 " 女性角色，实在很难让人找到共鸣与出口，因为已经没有人在把被爱当成是一种荣耀，婚姻当成是人生主线。

他爱与不爱我，都随便他，而我要去塑造怎样的自我，我要去追求什么样的目标，这才是最重要的人生命题。

所以《新闻女王》里，多样化且不脸谱化的女性职场群像，才能狠狠戳中观众的爽点。

最爽的角色，当然是黄金时段当家女主播 Man 姐（佘诗曼饰）。

她的身上有着职场女性所有理想化的自我。拥有绝对过硬的专业能力，和强烈的新闻使命感，遇神杀神，遇佛杀佛，这个角色完美满足了慕强者的一切想象。

被竞争对手做手脚关了提词器，她淡定从容，立刻开始从自己强大的知识储备中检索；

被逼着赶下黄金时段主播位，她直接让团队把直播车开到火灾现场，在最后一场独家直播中出尽风头，既扬眉吐气了一把，又为自己留下了后路。

Man 姐，职场唯一的姐，这个角色让人看到了女性在职场中为了争夺话语权所经历的残酷：

需要有不可动摇的业务能力，还要有识别人心的聪慧机智，而这些所有女性通过艰难地成长打磨而历练出来的本事，在面对职场中男性权威展示出的傲慢时，仍然会有无力反击的时刻。

升职后的 Man 姐第一次参加高管会，男性高管们把地点安排在了高尔夫球场，聊车聊表还借着高尔夫球洞当着 Man 姐的面开荤段子，台词没有一句在控诉女性困境，但屏幕外的所有女性都能深深共情。

波伏娃在《第二性》里说，男人是主体，是绝对，而女人是他者。

新闻部的 boss 飞爷，与 Man 姐的竞争对手、男主播佐治，他们只是因为性别相同，就轻而易举地能对 Man 姐进行基于性别的排挤与孤立。更讽刺的是，这种联盟的结成毫不费力，而且几乎很难被动摇。

这也让 Man 姐这个角色变得更加丰富多彩，因为她是女性野心欲望的投射，也是职场性别困境的理想化出口。

所以《新闻女王》里对职场女性最狠的骂人话术才会是：" 找个男人嫁了吧。"

职场从来不养傻白甜与恋爱脑，尤其是对职场靠自己打拼的普通女性来说，偶尔回头望过去，只有自己披荆斩棘、关关难过关关过的影子一路相陪而已。

工作能力超强、在公司的派系斗争中长久保持中立的张家妍，被男友问 " 工作重要还是我更重要时 "，会翻个白眼甩下一句 " 你说呢 " 直接离开。

把自己的美貌与姿色当成武器的许诗晴，在面对 " 首富去世 " 这个不知真假的的爆料时，主动请缨当主播完成当晚的报道。

她说：" 我当然知道观众更喜欢看我的身材，他们希望看到我突然走光然后截图，说白了如果这个新闻真的是假的，就让我来承担责任吧，我没有什么能够损失的。"

这些不同的职场女性，她们的野心、斗志和困境，都能在现实中找到对应的影子。

纵然每个人的个性与选择不同，但 TVB 职场剧里的女性有一个重要的共性，那就是：她们虽然来自山川湖海，却从来不会囿于昼夜、厨房与爱，因为目标永远是更广阔的天地。

有评论说，《新闻女王》有从前 TVB 剧的影子了。

是啊，这些精彩女性角色的塑造，对 TVB 来说其实不是超前，而是复刻。毕竟影响了一代人职业选择、甚至一代女性爱情观的那些二三十年前的 TVB 职场剧里，就很少有恋爱脑和傻白甜。

在只能通过小小的电视屏幕去感受外面世界的时代里，是 TVB 的职场剧，为彼时仍然懵懂的女孩们，展示了人生更多的可能性。

这些可能性，不是被动地建立在与男性对立、与爱情绝缘的基础上，而是女性本身就能够通过自己的努力，获得更多彩的自我绽放。

1992 年横空出世、开创 TVB 职场剧先河的《壹号皇庭》，可以说是后期律政剧的鼻祖。这些穿着西装、脚踩高跟、下班后还可以去 happy hour 的美女律师们，打开了内地观众的世界。

《狂飙》热播时，高启兰让人眼前一亮，却有熟悉感，因为这种 " 智性美 " 忍不住让人想到了这类职场女性的形象启蒙，就是 1997 年《鉴证实录》里的法医聂宝言。

每次在手术台上解剖尸体时陈慧珊都会戴一副细边框的眼镜，边拿手术刀边分析死者的死亡原因。

被问起女孩子通常胆子比较小，怎么不怕那些尸体时，她笑着说：" 胆子大小不分男女的。"

那时的我们，最常在身边熟悉的女性口中听到的是：" 我先回家了 "" 我去洗衣服了 "" 我在家做好饭等你 "。

而聂医生还在相亲吃饭时接到了案件电话，她说的是：" 对不起，我要去开工了。"

那时少不经事，突然就被这句话唤起了对长大的憧憬。好像是成长的坐标，代表事业的 Y 轴永远都可以向上延伸，而代表感情的 X 轴，哪怕呈现波动状态，也不会扰乱人生的方向。

《刑事侦缉档案》宣萱饰演的警队心理医生武俏君，和古天乐饰演的刑警徐飞分手。俏君对徐飞说：" 这个世界除了爱情之外，还有很多别的东西。"

有人毕生所求可能是一把家门的钥匙，但原来也有人不会停下脚步，去拿到更多的钥匙，开启一扇又一扇崭新的大门。

最近这两年，掀起了怀旧复古浪潮，模仿 TVB 这些职场剧的港风妆容和穿搭在各大平台都爆火。

有一个很有意思的现象是，在化其妆容时，博主们都会强调用大卧蚕、氛围感腮红等工具或手段，去把中庭缩短，以达到视觉上显幼态的目的，让人看着更加乖巧，更容易亲近。

可不管是如今的《新闻女王》，还是刚刚讲过的这么多 TVB 职场剧里的女性角色，甜美的卧蚕和显嫩的腮红，都很少在她们的妆容里出现过。港风妆，是完全不需要强调 " 无攻击性 " 的，因为港女精神的内核，从来就不需要在任何层面去标榜自己的听话与柔弱。

所以港风的 " 形 " 易模仿，它的 " 神 " 却无法轻易复制。学会港风仿妆的人很多，但能实践 TVB 职场剧里 " 港女精神 " 的人却很少。

这些在职场剧里陪伴我们长大的 TVB 女演员们，本身就是港女精神最好的名片。

《新闻女王》的编剧钟澍佳说，没有佘诗曼应该也不会开拍这个剧。因为从她的个人经历、表演技巧、形象气场、对工作的认真、对表演的投入，她是唯一适合演 Man 姐的人物。

如今她剧里一口纯正翡翠台主播播音腔，从语调到语速都完美还原。可在刚入行的时候，佘诗曼一直因为生意太嗲被嘲鸡仔声，演技也是只会嘟嘴瞪眼三板斧。

为此她每天在家花半个小时大声读报纸，雷打不动地的练声。天赋不够，努力来凑，记剧本，练台词，反复观看那些经典影片录像，琢磨演员的每一个动作，表情，再对着镜子反复练习。

因为出道时长相小白兔，声音又软软的，所以总被贴上嗲精的标签。

她说，大家都知道，香港这个地方到处都是八卦新闻，我已经习惯了这种新闻。如果我真是这样的人，也就不用奋斗那么多年了。在香港，每一个女明星似乎都会有这样的新闻，但是我想告诉大家：我是一个靠自己努力的人。

港女的进击之路，从来不是靠爱情。她们不是依附于任何人的菟丝花，而是漫天野蛮生长的三角梅。乍一看花瓣纤薄柔弱，实际上花团锦簇绝不随风飘落。

社会心理学里有一个概念，叫做社会时钟。

指人们在不同的阶段应完成不同的人生目标，而在应该完成这些目标的年纪就构成了社会时钟的刻度。也就是我们常在父母长辈口中听到的 " 到什么年纪就该干什么事 "。

社会时钟是一个尺度，它用一种统一的规范丈量着每个人的生活节奏。

那时我们还没步入社会，就在 TVB 职场剧里隐约看到了一些在打破这个规范的女性：她们早就出了校园，但还在一边上班一边读夜校；她们已经 35+，但还是辞职去了国外深造。

而在剧外，当我们已经顺着社会的规训、在时钟下变得有些麻木之时，现实世界里的她们，仍然有勇气做出逆社会时钟的选择。

陈慧珊 44 岁重返校园，考入香港大学从硕士念到博士，而如今 51 岁的她，还以机构教育顾问的身份去到培训中心参加活动讲课。

让很多人曾梦想成为 " 西九龙重案组高级督察 " 的徐子珊，2015 年就离开 TVB 去读书，2019 年直接卖车卖楼宣布退出娱乐圈移居欧洲。

她说，她不想再带着面具生活，以前长了个痘痘就仿佛自己是罪人的日子，她不想再过了。

离开后她去修感兴趣的珠宝设计，用德国经典哲学命题 " 鸭与兔 " 设计了一款手链，从一个角度看是一只兔子，从另一个角度看则是一只鸭子。

徐子珊说，她希望传达出一个信息：同一个事物，从不同角度观看会有不同的答案，所以不要钻牛角尖。

或许，普通女性也明白，人生的答案绝对不止一种，也有很多人努力去寻找另外的角度看世界。但现实的重担与舆论的压力，让这个挣脱变得很难。

所以，真庆幸曾被 TVB 的职场剧塑造过世界观与爱情观，真感谢仍然有不服输的港女在身体力行成为普通女性的力量。

她们曾带我们拓宽了眼界，赋予了我们勇气，在现实里去拓展生命的边界。无论前方要面对的是荆棘还是坦途，只要坚定听从心里的声音，就不会迷路，即使走错了路，也可以重新开始。

而那个在心里的声音就是：

" 仍然自由自我，永远高唱我歌，走遍千里。"